2012年GCT语文阅读理解复习指导（1）
一、考查要点： 看清字形，读准字音，辨明字义准确地理解词语的含义，在通观全文的基础上理解句子，理解和准确判断文章的层次及各段落之间的联系，
把握和理解文章的中心和要点，了解文章的时代背景和作者的写作动机。
通过分析典型环境中的典型人物，理解和研究人物性格的发展，情节的变化，
通过分析个性化的语言和动作了解人物的思想和精神。
抓住“文眼”，理解线索。注意叙述顺序和写作风格。
二、历年真题
1、
阅读下面短文，回答下列四道题
雨，有时是会引起人一点淡淡的乡愁的。_________的《夜雨寄北》是为许多久客的游子而写的。
我有一天在积雨少住的早晨和德熙从联大新校舍到莲花池去。看了池里的满池清水，
看了着比丘尼装的陈圆圆的石像(传说陈圆圆随吴三桂到云南后出家，暮年投莲花池而死)，雨又下起来了。莲花池边有一条小街，有一个小酒店，
我们走进去，要了一碟猪头肉，半市斤酒(装在上了绿釉的土磁杯里)，坐了下来。雨下大了。酒店有几只鸡，都把脑袋反插在翅膀下面，
一只脚着地，一动也不动地在檐下站着。酒店院子里有一架大木香花。昆明木香花很多。有的小河沿岸都是木香。但是这样大的木香却不多见。
一棵木香，爬在架上，把院子遮得严严的。密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的白花和饱涨的花骨朵，都被雨水淋得湿透了。我们走不了，就这样一直坐到午后。
四十年后，我还忘不了那天的情味，写了一首诗：
莲花池外少行人，野店苔痕一寸深。浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉。我想念昆明的雨。 (摘自汪曾祺《昆明的雨》，载《北京文学》，1980年第10期)
1、文中加横线处应填写哪个人名? A.李商隐 B.李白 C.李颀 D.李贺
2、这段文字主要表达了作者的___________心态。 A.期待 B.困惑 C.无奈 D.怀旧
3、“雨”字在正文中多次反复出现，主要起到什么作用? A.摹写真实事件 B.刻画当时喜好 C.传达个人幻想 D.渲染雨中情味
4、下列陈述中与文章原意最贴近的是： A.雨容易使人郁闷 B.雨引发人的乡愁 C.雨善解人意 D.雨中景色很美
2、阅读下面短文，回答下列四道题。
现在许多人有大恐惧;我也有大恐惧。
许多人所怕的，是“中国人”这名目要消灭;我所怕的，是中国人要从“世界人”中挤出。
我以为“中国人”这名目，决不会消灭;只要人种还在，总是中国人。譬如埃及犹太人，
无论他们还有“国粹”没有，现在总叫他埃及犹太人，未尝改了称呼。可见保存名目，全不比劳力费心。
但是想在现今的世界上，协同生长，挣一地位，即须有相当的进步的智识，道德，品格，思想，
才能够站得住脚：这事极须劳力费心。而“国粹”多的国民，尤为劳力费心，因为他的“粹”太多。粹太多，便太特别。太特别，便难于种种人协同生长，挣得地位。
有人说：“我们要特别生长;不然，何以为中国人!”于是乎要从“世界人”中挤出。
于是乎中国人失了_________,却暂时仍要在这世界上住!——这便是我的大恐惧。
(选自鲁迅《热风?随感录三十六》，《鲁迅全集》，人民文学出版社，1981)
1、根据上下文，在文中横线处填入最合适的词语。 A.自我 B.地位 C.国粹 D.世界
2、此文的主旨是： A.认为“中国人”这名目不会被消灭 B.恐惧中国人失掉自身 C.倡导新的“世界”眼光 D.如何从根本上保存国粹
3、根据这篇文章，下列理解不正确的一项是：
A.“国粹”多并不妨碍融入现代世界。
B.埃及犹太人无论是否还有“国粹”，其名称不变。
C.保存名目，全不必劳力费心
D.太特别，便难于其他民族协同生长。
4、根据作者原意，中国人要在现在世界挣得地位，最重要的是：
A.小心保存国粹 B.具有进步意识
C.保持恐惧心理 D.善于追求特别
3、阅读下面短文，回答下列五道题。
何谓文化?向来狭义的解释，只指学术技艺而言，其为不当，自无待论。说得广的，又把一切人为的事都包括于文化之中，
然则动物何以没有文化呢?须知文化正是人之所以异于他动物的。其异点安在呢?凡动物，多能对外界的刺戟而起反应，亦多能与外界相调适。
然其与外界相调适，大抵出于本能，其力量极有限，而且永远不过如此。人则不然。所以人所处的世界，与动物所处的世界，大不相同。
人之所以能如此，(一)由其有特异的脑筋，能想出种种法子。(二)其手和足的作用分开，能制造种种工具，以遂行其计划。
(三)又有语言以互相交通，而其扩大的即为文字。
此人之所知，所能，可以传之于彼;前人之所知，所能，并可以传之于后。因而人的工作，不是个个从头做起的，乃是互相接续着做的。
不像赛跑的人，从同一地点出发，却像驿站上的驿夫，一个个连接着，向目的地进行。其所走的路线自然长，而后人所达到的，自非前人所能知了。
然则文化，是因人有特异的禀赋，良好的交通工具而成就的控制环境的共业。动物也有进化，但他的进化，除非改变其机体，以求与外界相适应，
这是要靠遗传上变异淘汰等作用，才能达到目的的，自然非常迟慢。人则只须改变其所用的工具，和其对付事物的方法。
我们身体的构造，绝无以异于野蛮人而其控制环境的成绩却大不相同，即由其一为生物进化，一为文化进化之故。
人类学上，证明自冰期以后，人的体质，无大变化。
埃及的尸体解剖，亦证明其身体构造，与现今的人相同。可见人类的进化，全是文化进化。恒人每以文化状况，与民族能力，并为一谈，实在是一个重大的错误。
遗传学家，论社会的进化，过于重视个体的先天能力，也不免为此等俗见所累。至于有意夸张种族能力的，那更不啻自承其所谓进化，将返于生物进化了。
从理论上说，人的行为，也有许多来自机体，和动物无以异的，然亦无不披上文化的色采。如饮食男女之事，即其最显明之例。
所以在理论上，虽不能将人类一切行为，都称为文化行为，在事实上，则人类一切行为，几无不与文化有关系。可见文化范围的广大。
能了解文化，自然就能了解社会了。人类的行为，源于机体的，只是能力。其如何发挥此能力，则全因文化而定其形成。
(选自吕思勉《中国文化史·绪论》，《中国通史》，华东师范大学出版社，1991 )
1、本文的主旨在于
A.解释文化的范围和重要性 B.强调人与动物的不同
C.突出人类社会的文化进化 D.证明遗传学家的错误
2、根据本文的意见，人区别于动物在于
A.动物不能适应和改变环境 B.人类个体的先天能力很强
C.人类有良好的交通工具 D.文化的进化和承继使人类能力剧增
3、按照本文，下列说法不正确的是
A.语言文字是人类的文化能力 B.饮食男女之事与文化无关
C.动物适应环境往往出于本能 D.了解文化也就能了解社会
4、按照本文，下列说法正确的是
A.人类行为都是文化行为 B.制造工具和制定计划，使人类优于动物
C.人类的进化主要体现在文化的继承上 D.现代人的身体构造因文化而优于野蛮人
5、按照本文，种族论者的思想错误在于
A.不承认人能制造工具和制定计划 B.不承认人具有控制环境的能力
C.否认遗传上的变异淘汰等作用 D.将种族的能力归因于生物进化
4、阅读下面短文，回答下列五道题
谁也没想到，刑警吴一枪与他们追捕的最后一名歹徒在一片空地里狭路相逢。这之前，吴一枪已追赶逃犯一个夜晚。
那里树密山高，与战友已失去联系的他只能孤军作战。 黎明时分，在林子间相距不足百米歇息的两人几乎同时发现了对方，
逃犯起身就跑，吴一枪则抢先对天空鸣枪，警告对方“站住”。吴一枪心里明白，刚才自己打的那一枪，是枪里的最后一颗子弹。
这个犯罪团伙的小头目浑身一个战栗，随着吴一枪的喝令立即钉在林子间那片空地的中央，却并没有按吴一枪的命令把枪扔掉，
而是发出一阵哈哈的大笑。吴一枪心里一惊，看着歹徒慢慢地转过身来与他相对而视，并用手中的枪对准他。
歹徒脸上挂着绝处逢生的笑容，声音沙哑地说：“枪神，可惜你没子弹了……” 吴一枪不动声色，只是用枪精确地指向对方。
别说只有20米左右这么近的距离，凭手中这支用了几年的64式手枪，只要在最大射程50米以内任何点上，他都可以毫无疑义地撂倒对方。
要不怎么是吴一枪呢!就连罪犯们都称他“枪神”。谁要是与他遭遇，一般是不敢对射的。 吴一枪望着对方有些慌乱的眼神，
轻声说：“你很清楚，我们两人此时枪里都只剩最后一颗子弹……那么，让我们较量一下枪的准头吧!”
“嘿嘿嘿……不可能!我计算了你的子弹。你昨晚两次对空鸣枪，两次开枪打伤我的兄弟。刚才是你的第五次鸣枪，
也是你枪里的最后一颗子弹。嘿嘿嘿……没想到吧，枪神今天要死在我的手里啦……”歹徒虽然满脸狰狞，却流露出一丝令人难以察觉的心虚。
这并没有逃过吴一枪敏锐的眼睛。 “是吗?那么，我们来数一二三开枪。”吴一枪轻松而镇定地说。他的右臂有力而笔直地举着，黑洞洞的7.62毫米枪眼坚定地指向对方。
歹徒身子向后一倾，说：“不可能!别骗人啦……你的枪里根本没有子弹……” “放下武器!这是我最后一次警告你。
否则，你，将是我职业生涯中第一个被现场击毙的罪犯!”吴一枪的脸上写满了自信。这句话刚出口，吴一枪感到对方全身明显地打了一个激灵。
歹徒紧盯着吴一枪，慢慢地抬起有些发抖的左手，他似乎看到吴一枪眼里另一个人举枪的影子。
“一!”吴一枪纹丝不动，只是双眼匕首般刺向对方。此时，他把全身的力量都灌注在自己那双并不算大的眼睛上。
作为一名经验丰富的刑警，平时训练要“准”，实战则要“快”，这是一条铁律，必须出枪快、发射快。对射时，聚精会神、枪人合一。
而这些对于吴一枪来说，是有过血的教训的。那次缉毒战，因为心想身后有记者，就想把枪打得漂亮，
甚至动作也潇洒一些，在甩手射中屋顶一名歹徒的小腿的同时，稍一迟疑，对方枪响之后，
一位老刑警为掩护他而中弹扑倒在他的肩头…… “……二!”声音洪亮、坚定而自信地穿透了林间，这是警察与一名逃犯共同在演绎着一次空前的你死我活的较量。
在吴一枪的刑警生涯中，像今天这样还是头一次。如此近的距离，就形成了一种空前的赌局，是赌就有赢有输，他赢得起，当然也输得起。
没了后路的吴一枪出奇地想把射击动作做得完美一些。上一次因为追求完美和动作漂亮让同事献出了生命，可是现在，
他还是希望自己在歹徒面前能够完成一次真正意义上的完美绝唱……
其实，吴一枪只是嘴角稍微一动，就让这不易察觉的微笑永远留存在自己的脸上了。同时，他注意到，对方枪口明显地虚晃了一下，
一粒汗珠清晰地从鬓角滑过脏乱的脸颊。 “三!”吴一枪在身后的一束阳光突然射向林子间的空地的一刹那，斩钉截铁地大喝一声，声震长空。
“叭……”枪声清脆地回响在林间山谷。歹徒匍匐向前一头栽倒…… 子弹一声呼啸从吴一枪的头顶飞过——在他发出“三”的同时，
歹徒竟然再次打了一个激灵，扣动扳机时，子弹打飞了。 吴一枪迅速跃向对方，以迅雷不及掩耳之势反铐住对方的双手。
令他吃惊的是，对方竟没有任何反应。翻过歹徒那沾着露水的脸，吴一枪才发现，歹徒已没了呼吸。 事后法医检查发现，
歹徒死于过度紧张造成的大脑及心脏不能供血，病变的心脏收缩得像石块一样坚硬，苦胆也破了……
(奚同发)《最后一瞬间》，载于《梅州日报》2006年7月26日
1、对题目“最后一瞬间”理解错误的是
A、正义战胜邪恶的最后较量 B、吴一枪开枪的最后一瞬间
C、吴一枪刑警生涯的最后一瞬间 D、吴一枪战胜了歹徒的最后一瞬间
2、在文中横线处填入下列词语，最贴切的是
A、铿锵洪亮 B、威武雄壮 C、斩钉截铁 D、英姿飒爽
3、下列文中描述，不能表明歹徒在吴一枪的坚枪面前胆战心惊的描述是( )
A、歹徒打了个激灵 B、歹徒紧盯着吴一枪
C、歹徒已没了呼吸 D、歹徒的苦胆也破了
4、对“没有后路的吴一枪出奇地想把射击动作做得完美一些”一句理解错误得是( )
A、是对那次“血的教训的弥补”
B、进一步显示了吴一枪的无所畏惧和镇定自若
C、留下一个潇洒漂亮的英名
D、在歹徒面前永葆中国刑警完美的光辉形象，完成一次真正意义上的完美绝唱。
5、歹徒的死亡不是因为
A、大脑过度紧张 B、心脏不能供血 C、苦胆破了 D、子弹打飞了
三、模拟练习
1、阅读下面短文，回答下列四道题
笑
雨声渐渐的住了，窗帘后隐隐的透进清光来。推开窗户一看，呀!凉云散了，树叶上的残滴，映着月儿，
好似萤光千点，闪闪烁烁的动着。——真没想到苦雨孤灯之后，会有这么一幅清美的图画!
凭窗站了一会儿，微微的觉得凉意侵人。转过身来，忽然眼花缭乱，屋子里的别的东西，
都隐在光云里;一片幽辉，只浸着墙上画中的安琪儿。——这白衣的安琪儿，抱着花儿，扬着翅儿，向着我微微的笑。
“这笑容仿佛在哪儿看见过似的，什么时候，我曾……”我不知不觉的便坐在窗口下想，——默默的想。
严闭的心幕，慢慢的拉开了，涌出五年前的一个印象。——一条很长的古道。驴脚下的泥，兀自滑滑的。
田沟里的水，潺潺的流着。近村的绿树，都笼在湿烟里。弓儿似的新月，挂在树梢。一边走着，似乎道旁有一个孩子，
抱着一堆灿白的东西。驴儿过去了，无意中回头一看。——他抱着花儿，赤着脚儿，向着我微微的笑。
“这笑容又仿佛是哪儿看见过似的! ”我仍是想——默默的想。
又现出一重心幕来，也慢慢的拉开了，涌出十年前的一个印象。——茅檐下的雨水，一滴一滴的落到衣上来。
土阶边的水泡儿，泛来泛去的乱转。门前的麦垅和葡萄架子，都濯得新黄嫩绿的非常鲜丽。
——一会儿好容易雨晴了，连忙走下坡儿去。迎头看见月儿从海面上来了，猛然记得有件东西忘下了，
站住了，回过头来。这茅屋里的老妇人——她倚着门儿，抱着花儿，向着我微微的笑。
这同样微妙的神情，好似游丝一般，飘飘漾漾的合了拢来，绾在一起。
这时心下 ，如登仙界，如归故乡。眼前浮现的三个笑容，一时融化在 爱的调和里看不分明了。
——选自《冰心文集》
1、这篇散文主要表达了作者的( )心态?
A、失意 B、期待 C、怀旧 D、关爱
2、文中多次用到破折号，其作用是( )
A、声音的延长 B、语气的中断 C、情感的延续 D、口气的转换
3、文章中三次写到笑，其作用是( )
A、人物不一样 B、反复赞美 C、有神到人 D、感情升华
4、在文中横线处填入下列词语，最贴切的是( )
A、光明澄静 B、十分感动 C、心血沸腾 D、唏嘘不止
2、阅读下面短文，回答下列五道题
推敲的故事，我们已经很熟悉了。要追问：写诗为什么要推敲?贾岛最后选择了“敲”字，放弃了“推”字，
这并非由于他的偏爱，这里边自有一番道理。比起“推”字来，“敲”字声音更响亮，确实更切合月下老僧的实际情况。
锤炼字句，是写诗的一个重要条件。“推敲”是为了选择最恰当的字眼，使意境得到最完美的表现。
“红杏枝头春意闹” ①，想想看，如果把这个“闹”字换成任何另外一个字，都不足以表现春光灿烂，
蜂蝶齐来的那个繁盛热闹情景。“春风又绿江南岸”中的“绿”字，如果换成“到”或者其他的字，诗意就会受到损害，诗味就会减少许多。
“沾衣欲湿杏花雨”②，一个“欲”字有多少情味!
一字之差，关系非浅!这是“诗眼”，却有画龙点睛之妙。
诗人饱和者思想感情，把对客观事物的感受造成优美的意境。意境虽美，表现力不强也是徒然，字句的推敲在这里起着很大的作用。
怎样的情景，用怎样的字句来表现，这确乎要诗人“吟妥一个字，拈断数茎须”③的创造精神和辛苦劳动。
每一个字有它的意义，颜色和声音。表现忧郁心情的时候，用字宜于哑暗;反之快乐的情调，
字的颜色一定要鲜明，声音一定要响亮。这才能使读者读了诗句，引起共鸣。
“风劲角弓鸣”读了这五个字，就像听到了箭乍离弦的清脆之声。
“噫吁戏，危乎高哉!”字里行间一股跌宕之音，恰恰配合下面的“蜀道难，难于上青天”。
但是炼字首先要炼意，前者是为后者服务的。如果意境不高，徒然在字句上下功夫，
那只会显现匠气，却不能创造出动人的佳句来。
贾岛的“独行潭底影，数息树边身”，两句写了三年。他自己虽然很得意，
自道甘苦说：“两句三年得，一吟双泪流”，在我们看来，这两个句子实在平常。
有些诗人，有时把一些诗句推敲到不合常规的程度。杜甫虽然是为大诗人，
但他的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”之类，实在不足法，至于为了声韵关系把“琐窗深”改成“琐窗明”，
易一字，景象便全然不同。写诗一定要注意推敲。古今的多少名篇警句，全是由推敲得来。
信手拈来，不加思孛而能写出佳作来，那是不可想象的。
然而，一个诗人没有思想感情，没有佳美的意境，推敲不但不能帮助他，反而可能把他引入魔道。
(作者臧克家，选自《古今佳作》华夏出版社1994年)
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