Слово — твое орудие и оружие

会计考友

& h% q6 w: c& F( M3 B+ B1 T& e1 @          　　Литература останавливает быстротекущее， позволяет людям вглядеться в изменчивый лик бытия， стало быть， слою - великая ценность. 《Слово - твое орудие и оружие， лишь им ты участвуешь в заботе народной》. Именно степень 《участия в заботе народной》 беспокоит героя рассказа 《Немота》， который как бы передает читателю писательские раздумья о писательском труде.
　　Этот рассказ， один из самых сокровенных， буквально обжигает своей предельной искренностью и верой в отзывчивость читателя. О чем этот рассказ？ О творчестве и его муках， о вечном недовольстве художника собой， о святом страхе писателя потерять дар 《складывать слова》，а значит， перестать быть нужным людям.
7 v6 J3 W4 a" X0 X　　Не алгеброй ума， конечно же， решает художник свои задачи. Дар 《называть》， 《складывать слова》，тончайшие подробности творчества анализирует в 《Немоте》 Нагибин. Что творится с человеком， награжденным этим даром？ Конечно， индивидуален опыт каждого художника - и Нагибин приоткрывает особенности своего собственного творческого механизма. ：
  t6 a( G# J( @6 R- e　　Немота - это состояние героя， когда в нем исчезает вдруг та напряженность， что рождала слова， когда он перестает ？обволакивать слотами все， что попадает в круг зрения？.Поначалу он почти рад этому： ？Мир так стал чудовищно дробным， каждая малость в нем обрела свое наименование а деление все продолжается？ .Но это - лишь передышка， во время которой обдумывается механика творческого состояния.（Мне открылось что-то в работе， которую трудолюбиво и безостановочно совершал сознание， чтобы я мог быть писателем. Оно все создавало словесный образ видимого ， вот почему ， кстати ， я уставал умственно и душевно от пребывания в жизни больше ， нежели за ， когда переносил эту жизнь на бумагу. Основная работа творчества происходила а соприкосновении с материалом действительности а потом я скорее 《записывал》， нежели творил. Конечно， тут есть упрощение， схематизация， как и во всяком головном построении， касающемся таких тонких ， неуловимых явлений ， но для анализа упрощение допустимо， даже необходимо）.
　　Итак： память сохраняет словесную оболочку образа， а не сам объективный образ. Эффект наблюдения ， почти фотографирования окружающего： （меня окружающее расстреливает на ходу. Я органически неспособен к длительному разглядыванию， к тому， что принято называть 《изучением жизни》？ .Для меня это означало бы утрату творческого запала. Мне нужно столкнуться с материалом и тут же обрести свободу от него. Тогда откроется простор мечте？ .
5 r! s& c5 Z" a5 ~3 K! K" O4 ?　　Описав таким образом 《механику》 своего творчества ， автор предлагает несколько сюжетных， ситуативных 《кругов》， способных， кажется ， вернуть его 《герою》 утерянное свойство 《фиксировать окружающее， как художник и робот》， чтобы потом 《строить произведения со свободой мечтателя》 .