4. How did the nineteenth-century defenders of photography stress the photography?# U( |. N M! d( V3 u
[A]. They stressed photography was a means of making people happy.
/ Z/ F! _. G7 V5 f[B]. It was art for recording the world.
" s% I, e6 x) S3 ^0 s4 i9 n[C]. It was a device for observing the world impartially.2 w- s" x1 C2 p- V6 @+ a" l
[D]. It was an art comparable to painting.
/ Q3 p5 W; z7 p: n7 N3 [Vocabulary6 @/ m% Q, k4 s+ j: \
1. fine arts 美术以致使公众忘记影是一种独特的高尚活动--总之,是一种艺术。( Z1 O7 x8 c, ?& N
写作方法与文章大意6 @: I/ B7 H6 r
文章论及“影是否是艺术”问题,这样采用对比手法。一开始就讲述了19世纪影家为确立影是艺术而提出的种种依据,并把美术和影作比较,来反驳否定影的论点:忠于表象,以来机器,没有灵魂……) ~9 D C! H; E/ N* s7 C7 h
确立的艺术后,他们为摆脱油画那种矫饰的艺术意图而努力推崇“艺术越佳,对艺术传统意图破坏越大”的论点。把这些影家和抽象表现主义画家相提并论,把影和流行画等同;和古典现代主义画家和画相对抗。! B/ K& v6 ]: Z% g* s2 q
最后结论是这种破坏传统艺术意图的活动不能走得太远,因为影毕竟是艺术,否则……。
3 S. o3 v9 T6 {& ]' P答案祥解
& \9 G6 t% d& D4 K1. C. 说明当代严肃的影家对影作为艺术的态度,并把他们这些态度放在历史的进程来观察。见文章大意。他们先为影是否是艺术而争辩,后为否定其艺术而努力。重点放在主题上。
, k2 ?6 _5 p5 qA. 界定显得主义者对艺术的态度。 B. 解释影是如何作为美术出现的。第一段涉及,见难句译注2。 D. 界定当代严肃影家对待他们艺术所具有的各种观点,并评定每种观点的价值。这三项只是文内提到的某些方面,不是主要的。- r& Z+ o4 V) l0 M
2. D. 矛盾的。见难句译注3。
4 V/ A- q! G5 I6 r* ~% hA. 客观的。 B. 机械的。 C. 表面的。" N l6 x( ]! T3 O+ m
3. A. 他要列举这样艺术家的例子,他们象当代严肃的影家一样抛弃了传统上被接受的现代艺术目的。见第三段第二句:“举例说,这些认为通过拍照可以摆脱绘画所表现的艺术的矫饰的影家,使我们想起了那些抽象表现主义绘画的严肃的思想。”+ {1 Z5 p# N# L# x; P M2 u
B. 他想在抽象表现主义画家和古典现代主义画家之间找出相似点。 C. 他要在流行艺术家和其它艺术家之间作一个对比。 D. 他想解释为什么严肃影,象其它当代视觉形式一样不是艺术,而且也不应当充作艺术。4 ?- ]+ w4 ?2 V* d$ z8 t3 k9 j
4. D. 影是一种艺术,可以和油画相比美。见难句译注2。3 p2 V# X$ M% ~0 b7 n
A. 他们强调影是使人们快乐的手段。 B. 是记录世界的艺术。 C. 影是公正观察世界的工具。 |